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KARL MOSER

日期： 7月 13, 2026

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色彩與光影的空間實驗家路易斯巴拉岡 Luis Barragan 1902~1988 墨西哥

色彩與光影的空間實驗家路易斯巴拉岡 Luis Barragan 1902~1988 墨西哥一直訝異於路易斯巴拉岡會說出那句決斷無比：『任何無法表達寧靜的建築都是一個錯誤』 Any work of architecture that does not express serenity is a mistake. 這樣的一句話，看路易斯巴拉岡那些彩色繽紛的建築實在是很難跟寧靜扯上邊，他的建築大概是再喧嚷不過的了。讓我驚訝這中間是不是存在著有我所不知道關於建築與寧靜的認知落差。路易斯巴拉岡是少數被世人認識的墨西哥建築師，他是1980年普立茲將得主。他1902年出生，他的主要創作是在1940~70之間，也是現代主義建築發展的中期，建築的轉換總是緩慢，早期的現代主義先是將裝飾從一般的建築體脫離，其後才進入建築空間實驗的創作。路易斯巴拉岡的建築語彙深受密斯凡德羅設計的 1929巴賽隆納德國館影響，水平版與水的構成運用，但多了色彩與光。路易斯巴拉岡相當早看出光在建築中的獨特潛能，一種建築存在的必然性，在他的建築中每個案子都在嘗試創造出一種光的凝聚樣態，建築是一種光與水編織出來的交互作用，安藤忠雄的建築也深受路易斯巴拉岡的影響，他們同屬將水與光作為建築必然性的建築師，每個建築作品都有獨一無二的光與水的樣態。而他的獨特性則是在於他是色彩與光影的實驗家，看他的建築可以想像出那個光的色彩充滿在空間之中的瀰漫感，那個瀰漫感帶來一種空間與時間的迷向。路易斯巴拉岡雖然不是建築的先行者但可能是一個藝術上的先行者，當代藝術家Olafur Eliason 早期（1990~2000) 一系列以光的瀰漫所創作的藝術作品，或是藝術家James Turrel 一系列空間光影作品，似乎可以看出『瀰漫感』這樣的一個主題在其中，那個路易斯巴拉岡運用光與色彩所獨創的瀰漫感，瀰漫感是空間中眾多本質狀態之一，色彩是激發它的唯一要素，是光的一種究即。現代主義建築幾乎算是個色盲，國際樣式風格建築師一律的黑灰白，色彩是大多數現代建築師所抗拒排斥的，以色彩作為標誌的巴拉岡建築，是個異數，算是現代主義的空前也是絕後。

讓重力做設計的建築師 Heinz Isler 海因茨·伊斯勒 1926 – 2009 瑞士

Heinz Isler 海因茨·伊斯勒 1926 – 2009 /瑞士讓重力做設計的建築師海因茨·伊斯勒 Heinz Isler 是瑞士以薄殼混凝土而聞名的結構工程師，被公認為殼結構的先驅之一，有『結構藝術家』之稱。他在1950年代開始發展他的薄殼混凝土結構的方法，在當時專注在薄殼創造的建築師包括Eduardo Torroja y Miret（1899–1961），Pier Luigi Nervi（1891–1979），FélixCandela（1910–1997）和Heinz Isler（1926–2009）。當時的對薄殼的挑戰是如何以薄殼建造大型無跨距的空間，應用在像是球場、音樂廳、車站這類大跨距空間，伊斯勒與當時其他結構工程師不同，當時鋼筋混凝土殼開始被廣泛應用，但大多只是應用簡單數學公式所定義的簡一形式，例如單拱頂，正球形圓頂，雙曲線拋物面等，而伊斯勒有興趣的研究是多向性曲面。伊斯勒作為一位結構工程師獨特之處在於它不是從工程數學出發，而是透過物理模型創造出形式，直接透過物理模型研究穩定性，而不是在數學上探究，而這帶來極大形式上的不同。伊斯勒第一次受到注意是在1959年由馬德里Torroja組織的國際殼結構協會大會上，與其他工程師所提出的工程數學式論文不同，伊斯勒提出了三種替代尋找形式的方法，以形式的路徑來定義結構，分別是：自由形狀的山丘，受壓的薄膜和倒置的掛布。特別是倒置的掛布這一方法，這原理上與安東尼高第所使用的倒掛沙袋結構相似，安東尼高第研究的是線性、他用環氧樹酯將懸垂織物面凍結再翻轉，而形成了最具抗壓效果的形狀，將該形式成為建築。所有建築師都在尋找形式的理由，而伊斯勒用重力來成為形式，他的設計幾何中並沒有主觀意志，而是讓重力做設計，最好的結構工程師是這樣，能用最有效率的幾何形式來達成結構，而不是用很多材料來達成結構。伊斯勒開發出了純粹的力學幾何，產生的獨特的結構美學。大多數的時候，其他建築師創造的形式是完全無關結構力學原理，無視自然力學特性的矛盾而只是將材料壓成自己想要的形狀，但伊斯勒所做的就是找出隱藏在材料中的自然形式。這是一種自然的建築，結構是一個與建築最有深刻關聯的自然詩意。伊斯勒薄殼結構設計可以說是實踐 Leon Battista Alberti 在《建築十書》（De ...

建築怪獸與它們的產地 Hermann Finsterlin 赫爾曼·芬斯特林 1887－1973 德國

Hermann Finsterlin 赫爾曼·芬斯特林 1887－1973 /德國建築怪獸與它們的產地雖然一般認為建築中表現主義的最重要代表是埃里希·門德爾松（Erich Mendelsohn），但事實上在當時那一群建築家中，真正最核心具有表現主義力量的卻是赫爾曼·芬斯特林。赫爾曼·芬斯特林是位無意間跨足建築的藝術家與詩人，他並沒有受過任何建築的教育也從未完成任何一棟建築，但他卻對建築啟示影響深遠。他的作品對20世紀初的表現主義發揮了關鍵作用。在1919年他協助葛羅匹斯（Walter Gropius）組織的一檔在柏林名為『無名建築師展覽unknown architects』的展覽，而開始了在建築的紙上創作，他以非凡的想像力繪製了一系列類似雕塑的建築，他不受限於任何既有建築的框架限制，在那個建築仍極度受限於傳統的時代，他的建築繪畫啟發了仍受限於直線思維的德國。一個無關乎機能、純粹表現的建築。作為詩人的芬斯特林，他的建築思考的起點，揭示出了建築具有超越圖像形式的能力，如他在1920～24年間繪製的建築畫作就以：『社交能力的房屋研究』、『死於斯塔德特』、『我想住在蝸牛裡』、『聖代，骯髒的聖代』、『蔬菜廠』、『雲杜鵑樂園』，這樣超越框架的創作起點，那是一個建築可以完全自由的啟發。芬斯特林的作品被重新收錄在 Günther Feuerstein的一本名為《生物形態建築 Biomorphic Architecture》2001的書中，芬斯特林說：『新建築的內部是介於地質學與生物學之間，在新建築內人們不會覺得自己是妖精腺體的囚犯，而是像居住在有機體的器官當中，從一處器官移到另一處器官。』，芬斯特林在1920將三維空間的建築類比於人體的腔體曲線，而柯比意在此之後也提出過類似的想法。而除了建築類比於腔體的想像，芬斯特林後來以動物做為創作靈感，與其說是動物倒不如說是怪獸、一種未見的生物：『建築是無意義的太空船構架，像是水手、繩子、青蛙、蟾蜍、甲蟲、陸龜、恐龍。它們的身體如同穹頂漂浮在奇妙的柱上，無論多麼現代，都沒有辦法與動物高貴的肢體輪廓拋物線相提並論。』芬斯特林的創作是生物、地質、器官、昆蟲所有生命型態的結合體，成為生物形態的建築，他的創作雖然在高第之後，但卻將建築的想像力更加的擴大成為一個怪獸的產地。 191年的表現主義是個重要的起點，而後...

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